Ferdinando Sanfelice nato a Napoli (1675 – 1748) dimostra sin da giovane interesse e predisposizione per il disegno. Iniziato dal padre, per la sua posizione sociale, alla giurisprudenza, invece fu incoraggiato dal fratello Antonio a coltivare il mirabile “genio” e dedicarsi all’arte del disegno architettonico. L’ottima capacità creativa lo rese un pittore e uno scenografo di rilievo, capace di dare il via ad una tendenza architettonica. I suoi riferimenti culturali furono Fanzago, Vaccaro, Borromini e Fontana.
L’architetto napoletano inizia il suo percorso artistico come pittore nella cerchia dei discepoli del Solimena. Dall’ingegno di progettare macchine da festa per la città di Napoli, la sua tecnica artistica e scenografica, lo conduce a soluzioni architettoniche arditissime tanto da meritarsi l’appellativo popolare: “Lievat’a’sott” (togliti di sotto… che crolla).
Obiettivi architettonici
L’architettura del Sanfelice aveva l’obiettivo di suscitare grandiosità, ammirazione, senza mai debordare in opulenza. Dopo una intensa attività a Napoli, lo troviamo a Nardò, in Puglia, dove il fratello Antonio fu eletto Vescovo di detta città dal 1707 al 1736. Qui progetta la chiesa della Purità, iniziata nel 1710 e terminata nel 1722, componendo un originale apparato scenografico. Adattandosi al “senso” ed allo stato dei luoghi, avanza un’idea progettuale degna di una sofisticata azione critica tra struttura e decorazione barocca. Dosa infatti, in particolare equilibrio decorativo, varianti strutturali di sintesi scenografica. I suoi riferimenti sono tratti dal repertorio stilistico dei suoi contemporanei come Cosimo Fanzago, “anima barocca” napoletana, famoso per il modo di gestire “laidamente” gli spazi antistanti gli edifici e le chiese in composizioni autonome, trasformandoli in scale, rampe, portici, ma anche per la ripartizione delle facciate e i cibori chiusi da balaustre.
S. Maria Assunta di Ripabottoni
Realizzata dall’architetto napoletano Sanfelice, che progettò la breve scalinata che copre l’irregolare dislivello del terreno e se pur non fantasiosa e monumentale, la chiesa esprime la vivace genialità dell’architetto-scenografo. La facciata tripartita da lesene è suddivisa orizzontalmente in due piani da cornicione in conci di pietra; nella parte inferiore si aprono i tre ingressi, che immettono nelle tre navate di cui la centrale è di dimensioni maggiori; i portali sono sormontati da finestroni rettangolari. La parte centrale superiore, che ospita la finestra rettangolare, ha cornice di coronamento aggettante curvilinea, legata alle fiancate da grandi volute. Il Tria riporta nelle sue memorie: “la sua facciata quasi tutta di pietre lavorate; portali, cornici delle finestre, il cornicione intermedio, il cornicione di coronamento, le volute, le paraste e le cantonate sono realizzati in blocchi di materiale lapideo”. La facciata è arricchita di elementi decorativi posizionati a coronamento in corrispondenza delle due cantonate, delle lesene e dell’asse di simmetria verticale sormontati da pinnacoli con base quadrangolare e corpo a bulbo completato da una sfera, mentre quelli esterni hanno forma rotondeggiante.
Il Sanfelice pone la Chiesa “S. Maria Assunta” di Ripabottoni in relazione diretta tra l’uomo e il suo ambiente, che nello stile barocco arriva ad evidenziare il continuum plastico tra la città e la percezione che di essa hanno gli abitanti. ☺
jacobuccig@gmail.com
Ferdinando Sanfelice nato a Napoli (1675 – 1748) dimostra sin da giovane interesse e predisposizione per il disegno. Iniziato dal padre, per la sua posizione sociale, alla giurisprudenza, invece fu incoraggiato dal fratello Antonio a coltivare il mirabile “genio” e dedicarsi all’arte del disegno architettonico. L’ottima capacità creativa lo rese un pittore e uno scenografo di rilievo, capace di dare il via ad una tendenza architettonica. I suoi riferimenti culturali furono Fanzago, Vaccaro, Borromini e Fontana.
L’architetto napoletano inizia il suo percorso artistico come pittore nella cerchia dei discepoli del Solimena. Dall’ingegno di progettare macchine da festa per la città di Napoli, la sua tecnica artistica e scenografica, lo conduce a soluzioni architettoniche arditissime tanto da meritarsi l’appellativo popolare: “Lievat’a’sott” (togliti di sotto… che crolla).
Obiettivi architettonici
L’architettura del Sanfelice aveva l’obiettivo di suscitare grandiosità, ammirazione, senza mai debordare in opulenza. Dopo una intensa attività a Napoli, lo troviamo a Nardò, in Puglia, dove il fratello Antonio fu eletto Vescovo di detta città dal 1707 al 1736. Qui progetta la chiesa della Purità, iniziata nel 1710 e terminata nel 1722, componendo un originale apparato scenografico. Adattandosi al “senso” ed allo stato dei luoghi, avanza un’idea progettuale degna di una sofisticata azione critica tra struttura e decorazione barocca. Dosa infatti, in particolare equilibrio decorativo, varianti strutturali di sintesi scenografica. I suoi riferimenti sono tratti dal repertorio stilistico dei suoi contemporanei come Cosimo Fanzago, “anima barocca” napoletana, famoso per il modo di gestire “laidamente” gli spazi antistanti gli edifici e le chiese in composizioni autonome, trasformandoli in scale, rampe, portici, ma anche per la ripartizione delle facciate e i cibori chiusi da balaustre.
S. Maria Assunta di Ripabottoni
Realizzata dall’architetto napoletano Sanfelice, che progettò la breve scalinata che copre l’irregolare dislivello del terreno e se pur non fantasiosa e monumentale, la chiesa esprime la vivace genialità dell’architetto-scenografo. La facciata tripartita da lesene è suddivisa orizzontalmente in due piani da cornicione in conci di pietra; nella parte inferiore si aprono i tre ingressi, che immettono nelle tre navate di cui la centrale è di dimensioni maggiori; i portali sono sormontati da finestroni rettangolari. La parte centrale superiore, che ospita la finestra rettangolare, ha cornice di coronamento aggettante curvilinea, legata alle fiancate da grandi volute. Il Tria riporta nelle sue memorie: “la sua facciata quasi tutta di pietre lavorate; portali, cornici delle finestre, il cornicione intermedio, il cornicione di coronamento, le volute, le paraste e le cantonate sono realizzati in blocchi di materiale lapideo”. La facciata è arricchita di elementi decorativi posizionati a coronamento in corrispondenza delle due cantonate, delle lesene e dell’asse di simmetria verticale sormontati da pinnacoli con base quadrangolare e corpo a bulbo completato da una sfera, mentre quelli esterni hanno forma rotondeggiante.
Il Sanfelice pone la Chiesa “S. Maria Assunta” di Ripabottoni in relazione diretta tra l’uomo e il suo ambiente, che nello stile barocco arriva ad evidenziare il continuum plastico tra la città e la percezione che di essa hanno gli abitanti. ☺
Ferdinando Sanfelice nato a Napoli (1675 – 1748) dimostra sin da giovane interesse e predisposizione per il disegno. Iniziato dal padre, per la sua posizione sociale, alla giurisprudenza, invece fu incoraggiato dal fratello Antonio a coltivare il mirabile “genio” e dedicarsi all’arte del disegno architettonico. L’ottima capacità creativa lo rese un pittore e uno scenografo di rilievo, capace di dare il via ad una tendenza architettonica. I suoi riferimenti culturali furono Fanzago, Vaccaro, Borromini e Fontana.
L’architetto napoletano inizia il suo percorso artistico come pittore nella cerchia dei discepoli del Solimena. Dall’ingegno di progettare macchine da festa per la città di Napoli, la sua tecnica artistica e scenografica, lo conduce a soluzioni architettoniche arditissime tanto da meritarsi l’appellativo popolare: “Lievat’a’sott” (togliti di sotto… che crolla).
Obiettivi architettonici
L’architettura del Sanfelice aveva l’obiettivo di suscitare grandiosità, ammirazione, senza mai debordare in opulenza. Dopo una intensa attività a Napoli, lo troviamo a Nardò, in Puglia, dove il fratello Antonio fu eletto Vescovo di detta città dal 1707 al 1736. Qui progetta la chiesa della Purità, iniziata nel 1710 e terminata nel 1722, componendo un originale apparato scenografico. Adattandosi al “senso” ed allo stato dei luoghi, avanza un’idea progettuale degna di una sofisticata azione critica tra struttura e decorazione barocca. Dosa infatti, in particolare equilibrio decorativo, varianti strutturali di sintesi scenografica. I suoi riferimenti sono tratti dal repertorio stilistico dei suoi contemporanei come Cosimo Fanzago, “anima barocca” napoletana, famoso per il modo di gestire “laidamente” gli spazi antistanti gli edifici e le chiese in composizioni autonome, trasformandoli in scale, rampe, portici, ma anche per la ripartizione delle facciate e i cibori chiusi da balaustre.
S. Maria Assunta di Ripabottoni
Realizzata dall’architetto napoletano Sanfelice, che progettò la breve scalinata che copre l’irregolare dislivello del terreno e se pur non fantasiosa e monumentale, la chiesa esprime la vivace genialità dell’architetto-scenografo. La facciata tripartita da lesene è suddivisa orizzontalmente in due piani da cornicione in conci di pietra; nella parte inferiore si aprono i tre ingressi, che immettono nelle tre navate di cui la centrale è di dimensioni maggiori; i portali sono sormontati da finestroni rettangolari. La parte centrale superiore, che ospita la finestra rettangolare, ha cornice di coronamento aggettante curvilinea, legata alle fiancate da grandi volute. Il Tria riporta nelle sue memorie: “la sua facciata quasi tutta di pietre lavorate; portali, cornici delle finestre, il cornicione intermedio, il cornicione di coronamento, le volute, le paraste e le cantonate sono realizzati in blocchi di materiale lapideo”. La facciata è arricchita di elementi decorativi posizionati a coronamento in corrispondenza delle due cantonate, delle lesene e dell’asse di simmetria verticale sormontati da pinnacoli con base quadrangolare e corpo a bulbo completato da una sfera, mentre quelli esterni hanno forma rotondeggiante.
Il Sanfelice pone la Chiesa “S. Maria Assunta” di Ripabottoni in relazione diretta tra l’uomo e il suo ambiente, che nello stile barocco arriva ad evidenziare il continuum plastico tra la città e la percezione che di essa hanno gli abitanti. ☺
Per fornire le migliori esperienze, utilizziamo tecnologie come i cookie per memorizzare e/o accedere alle informazioni del dispositivo. Il consenso a queste tecnologie ci permetterà di elaborare dati come il comportamento di navigazione o ID unici su questo sito. Non acconsentire o ritirare il consenso può influire negativamente su alcune caratteristiche e funzioni.
Funzionale
Sempre attivo
L'archiviazione tecnica o l'accesso sono strettamente necessari al fine legittimo di consentire l'uso di un servizio specifico esplicitamente richiesto dall'abbonato o dall'utente, o al solo scopo di effettuare la trasmissione di una comunicazione su una rete di comunicazione elettronica.
Preferenze
L'archiviazione tecnica o l'accesso sono necessari per lo scopo legittimo di memorizzare le preferenze che non sono richieste dall'abbonato o dall'utente.
Statistiche
L'archiviazione tecnica o l'accesso che viene utilizzato esclusivamente per scopi statistici.L'archiviazione tecnica o l'accesso che viene utilizzato esclusivamente per scopi statistici anonimi. Senza un mandato di comparizione, una conformità volontaria da parte del vostro Fornitore di Servizi Internet, o ulteriori registrazioni da parte di terzi, le informazioni memorizzate o recuperate per questo scopo da sole non possono di solito essere utilizzate per l'identificazione.
Marketing
L'archiviazione tecnica o l'accesso sono necessari per creare profili di utenti per inviare pubblicità, o per tracciare l'utente su un sito web o su diversi siti web per scopi di marketing simili.
